- Dec 25 Tue 2007 01:23
《單車失竊記》The Bicycle Thief (1948)
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編導: Vittorio De Sica
演員: Lamberto Maggiorani, Enzo Staiola
◎攝影機用長鏡頭跟著 Ricci 和他的兒子在羅馬街上到處找自行車，而觀眾看到的卻是失業、貧困、飢餓和由此產生的冷漠、偷竊、暴力、欺騙這一系列戰後義大利社會的真實畫面。影片的兩位主要演員也不是真正的演員，Ricci 的扮演者是一個失業的工人，扮演兒子的是一個羅馬報童，他們拍完電影以後也都真正失業了。他們是真正的羅馬人，所以這一切都顯得非常真實，是代表義大利新現實主義的典型作品。
(《西方電影簡明教程》，P.98-99 )
◎《單車失竊記》是作者自覺站在先進的社會立場上，對當時義大利社會結構進行的批判。不管批判的深度和力量大小如何，它接觸到義大利社會生活中的重要問題—失業。而這部影片就是從這裡開始體現出新現實主義的第一條原則—反映義大利社會現實。體現出的第二條原則是，影片反映了普通義大利人( 工人Antonio Ricci ) 的日常生活 ( 丟失及尋找單車過程中所發生的事 )。第三是它的紀實風格。這部影片在拍攝方法上追求最大限度真實感，全部採用街頭實景，沒有一場戲是在攝影棚的佈景中拍攝的，把 Antonio Ricci 的悲劇和悲劇發生的環境表現的十分真實可信。第四，影片中沒有一個是明星或是職業演員…第五，不給觀眾答案，讓觀眾自己去想像人物的出路。
(《世界電影鑑賞辭典》，P.167-168 )
◎與許多單純追求紀實風格的影片不同，《單車失竊記》一片擁有非常成功的劇情結構。從表面上看來，這是一個簡單的故事…一輛自行車作為線索貫穿了一個普通人家的生活；而以這家人尋找自行車的努力為線索，戰後義大利的現實生活的方方面面獲得充分的呈現。…從劇作角度，本片已經體現出與眾不同之處：即以個體遊歷為線索，目的在於呈現一個時代的社會生活。
(《經典影片讀解教程》(上)，P.44 )
◎義大利新現實主義電影的審美觀念與創作原則：
第一，他們堅持電影的紀錄本性，希望通過對於現實生活的真實紀錄來反映社會生活的本來面貌。
第二，他們喊出了“把攝影機扛到大街上去，把鏡頭對準普通人”的口號，堅持實景拍攝，倡導啟用非職業演員和非戲劇化的表演。
第三，他們倡導使用長鏡頭，盡量少用蒙太奇及痕跡明顯的剪輯，以簡單、質樸的手法表現生活的真實。
第四，在結構上，他們基本不用倒敘、閃回等人為技巧，大多採用與時間同行、
與生活同構的敘事結構。
第五，在語言上，他們反對採用經過提煉的詩化的台詞，盡量保留方言和生活語
言的原有特色。
(《西方電影導讀》，P.56 )
◎影片成功之處主要集中在幾個方面
第一，用簡單的劇情承載豐富的內涵。
第二，用質樸的手法講述真實的故事。
第三，用傳神的細節塑造觀眾身邊的人物。
(《西方電影導讀》，P.67-68 )
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