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Allen, Robert C. & Gomery, Douglas.1985.
《Film History : Theory and Practice》 N.Y. : Alfred A. knopf .
李訊譯，1997，《電影史：理論與實踐》，中國電影出版社
李訊譯，1997，《電影史：理論與實踐》，中國電影出版社
◎電影史學家並不分析某部影片和思考所有影片的本性和潛質，而是試圖解釋電影自起源以來所發生的變革，並說明一些經久未變的電影外觀。(6)
◎本書把電影史領域劃分為四個主要範疇，用以代表到目前為止的電影史研究的主要途徑。( 47-48 )
1. 美學電影史研究的是電影作為藝術形式的歷史
2. 技術電影史即指對電影技術的起源與發展的研究
3. 經濟電影史…關注的是：誰爲影片拍攝提供資金？怎樣提供的？爲什麼提供？
4. 社會電影史主要與三個問題有關：
(1) 誰製作影片，爲誰製作？
(2) 誰看了影片，怎麼看，爲什麼看？
(3) 什麼被看到了，怎樣被看到？爲什麼被看到？
◎從閱讀電影史中獲益最多的方式是提出中肯的問題。對於任何一部電影史著作，人們提出的問題有：(60-66)
1. 作者在多大程度上確定研究性質和範圍？
2. 歷史學家怎麼分析歷史變革，這些分析性解釋又依據哪些假說？
3. 歷史學家怎樣分析歷史上的停滯期，這些分析性解釋又依據哪些假說？
4. 歷史學家提出的結論和概括是否合乎邏輯？
5. 用於研究的資料有哪些？
6. 作者引用的證據足以支持他提出的闡釋嗎？
7. 歷史學家的文化品質以及他(她)在文化中的位置是怎樣制約某部電影史著作的寫作的？
◎在《電影與社會》一書中，伊恩‧賈維提供了四組要用電影社會學觀點來思考的問題。(201)
1. 誰製作影片，爲什麼製作影片？ ( 影片生產的社會史 )
2. 誰看電影，怎樣看電影，爲什麼看電影？ ( 看電影的歷史 )
3. 什麼讓人看到了，怎樣讓人看到的，爲什麼讓人看到？ ( 作為文化紀錄的電影的歷史 )
4. 影片是如何受人評價的，被誰評價的，爲什麼受到評價？
◎電影觀眾的歷史一定要表明人們爲什麼去看電影。在回答這一問題時，一定要把看電影的歷史與另一些消遣活動的歷史一併考察。(206)
◎個案研究：明星—電影史中的角色
△ 本文所運用的方法取自Richard Dyer《Stars》一書。本文提出的問題是：電影明星是怎樣成為一種社會現象的？怎樣從歷史的角度研究某個明星？(228)( Richard Dyer，1982，《Stars》，London：British Film Institute )
△ 社會電影史學家要從共同體現一定形象的文本中推演出一個明顯的特定形象。這樣做不是為了確定那個明星的“正確”含義，而是要確定這個形象是怎樣被結構的，確定特定時代可能產生的含義範圍以及因時間的推移而可能發生的形象含義的變化。(230)
△ 明星是一種“被結構的多義體”，即“在明星身上具體化了的含義與情感的有限重合加上欲將其結構起來用以突出某些含義與情感而掩蓋或移置另一些含義與情感的意圖”。(229-230)
△ 按照Dyer的說法，明星形象體現於文本的四個範疇之中：(233)
(1)促銷：為特定明星生產出來的文本，它們是對特定形象或形象氛圍進行精心創造 / 營造活動的一部分。
(2)公開散發的有關明星的材料，而這種材料看上去又不像有直接促銷的性質。
(3)明星的影片往往是“明星載體”，因為這些影片是爲提供一種與明星相聯繫的角色或樣式而製作的。
(4)對明星表演的欣賞或闡釋。
△ 電影首次公開放映以來，觀影處境一直代表著三種不同的社會過程的匯聚點，這三種過程是：生產影片並使之放映的過程，把觀眾吸引到影院的過程和呈現於銀幕的影片文本中的社會再現過程。(249)
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