◎電影劇本就是用畫面講述的故事。…關於一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去做他 / 她的「事情」。所有的電影劇本都在執行這一個基本前提。(23)
- 1月 15 週二 200820:48
Syd Field：《實用電影編劇技巧》
◎電影劇本就是用畫面講述的故事。…關於一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去做他 / 她的「事情」。所有的電影劇本都在執行這一個基本前提。(23)
- 1月 01 週二 200823:20
《一個國家的誕生》(The Birth of a Nation)(1915)
《一個國家的誕生》，影片時間長達三小時，加上是黑白的默片，我想現在沒有多少觀眾願意看完，甚至看到一半會覺得沉悶無聊，這是因為我們已經習慣當今電影敘事的表現手法，所以觀賞時沒什麼震撼的感覺。因此，若要了解本片在電影史上的不朽地位，就必須搭乘時光機回到一百年前，那個製作技術非常簡陋的年代，才有辦法感受到本片的偉大之處。
- 12月 30 週日 200719:33
巴贊電影現實主義美學
- 12月 30 週日 200715:33
電影史：理論與實踐
Allen, Robert C. & Gomery, Douglas.1985.
《Film History : Theory and Practice》 N.Y. : Alfred A. knopf .
李訊譯，1997，《電影史：理論與實踐》，中國電影出版社
- 12月 25 週二 200701:23
《單車失竊記》The Bicycle Thief (1948)
編導: Vittorio De Sica
演員: Lamberto Maggiorani, Enzo Staiola
◎攝影機用長鏡頭跟著 Ricci 和他的兒子在羅馬街上到處找自行車，而觀眾看到的卻是失業、貧困、飢餓和由此產生的冷漠、偷竊、暴力、欺騙這一系列戰後義大利社會的真實畫面。影片的兩位主要演員也不是真正的演員，Ricci 的扮演者是一個失業的工人，扮演兒子的是一個羅馬報童，他們拍完電影以後也都真正失業了。他們是真正的羅馬人，所以這一切都顯得非常真實，是代表義大利新現實主義的典型作品。
(《西方電影簡明教程》，P.98-99 )
◎《單車失竊記》是作者自覺站在先進的社會立場上，對當時義大利社會結構進行的批判。不管批判的深度和力量大小如何，它接觸到義大利社會生活中的重要問題—失業。而這部影片就是從這裡開始體現出新現實主義的第一條原則—反映義大利社會現實。體現出的第二條原則是，影片反映了普通義大利人( 工人Antonio Ricci ) 的日常生活 ( 丟失及尋找單車過程中所發生的事 )。第三是它的紀實風格。這部影片在拍攝方法上追求最大限度真實感，全部採用街頭實景，沒有一場戲是在攝影棚的佈景中拍攝的，把 Antonio Ricci 的悲劇和悲劇發生的環境表現的十分真實可信。第四，影片中沒有一個是明星或是職業演員…第五，不給觀眾答案，讓觀眾自己去想像人物的出路。
(《世界電影鑑賞辭典》，P.167-168 )
◎與許多單純追求紀實風格的影片不同，《單車失竊記》一片擁有非常成功的劇情結構。從表面上看來，這是一個簡單的故事…一輛自行車作為線索貫穿了一個普通人家的生活；而以這家人尋找自行車的努力為線索，戰後義大利的現實生活的方方面面獲得充分的呈現。…從劇作角度，本片已經體現出與眾不同之處：即以個體遊歷為線索，目的在於呈現一個時代的社會生活。
(《經典影片讀解教程》(上)，P.44 )
◎義大利新現實主義電影的審美觀念與創作原則：
第一，他們堅持電影的紀錄本性，希望通過對於現實生活的真實紀錄來反映社會生活的本來面貌。
第二，他們喊出了“把攝影機扛到大街上去，把鏡頭對準普通人”的口號，堅持實景拍攝，倡導啟用非職業演員和非戲劇化的表演。
第三，他們倡導使用長鏡頭，盡量少用蒙太奇及痕跡明顯的剪輯，以簡單、質樸的手法表現生活的真實。
第四，在結構上，他們基本不用倒敘、閃回等人為技巧，大多採用與時間同行、
與生活同構的敘事結構。
第五，在語言上，他們反對採用經過提煉的詩化的台詞，盡量保留方言和生活語
言的原有特色。
(《西方電影導讀》，P.56 )
◎影片成功之處主要集中在幾個方面
第一，用簡單的劇情承載豐富的內涵。
第二，用質樸的手法講述真實的故事。
第三，用傳神的細節塑造觀眾身邊的人物。
(《西方電影導讀》，P.67-68 )
- 12月 23 週日 200722:49
《大都會》Metropolis (1927)
Directed by Fritz Lang
Produced by Erich Pommer
Written by Thea von Harbou (novel) Fritz Lang (screenplay)
Starring Alfred Abel Brigitte Helm Gustav Fröhlich Rudolf Klein-Rogge
◎影片敘述一群工人在未來世界的獨裁統治中的一場革命，這場革命其實是由大都會的領導者與一個瘋狂科學家策劃的一個陰謀所引發的，藉以貶抑工人們的解放運動；在影片中這個運動被刻畫成同時具有基督教與共產黨的特徵，而不管其中的矛盾。工人們破壞了工廠，並以大水沖垮他們的房舍，然而電影最後，社會再次回歸於安定。領導人的兒子在工人與老闆之間折衝，一如耶穌基督在上帝與凡人之間協調。…影片雖然呈現了對工人的壓迫，但最後一幕卻是他們向一位新的仁慈統治者臣服的鏡頭。( 180 )
- 12月 23 週日 200722:00
英雄本色(1986)：香港英雄電影的里程碑
時代背景與電影誕生
- 12月 23 週日 200720:40
《卡里加利博士的小屋》The Cabinet of Dr. Caligari (1920)
Directed by Robert Wiene
Produced by Rudolf Meinert Erich Pommer
Written by Hans Janowitz Carl Mayer
Starring Werner Krauss Conrad Veidt
「在第一次世界大戰臨近結束時，好萊塢正逐漸稱霸世界。丹麥人有過自己的電影企業。法國人有過一個非常生氣勃勃的電影企業，在戰爭末期黯然失色了。德國是戰敗國，它如何才能拍出堪與別人競爭的影片呢？試圖模仿好萊塢或法國人是絕無前途的。於是我們努力另闢新路：拍攝表現主義或‘風格化’的電影。這是可能的，因為德國擁有大批優秀的藝術家和作家、一個強有力的文學傳統和偉大的戲劇傳統。這給我們提供了造就優秀演員的基礎。第一次世界大戰毀掉了法國電影企業；德國的問題是和好萊塢一爭高下。」
( 《世界電影鑑賞辭典》，P.10 )
◎作為表現主義電影的典範，《The Cabinet of Dr. Caligari》的成功首先必須歸功於三位「狂飆社」表現派畫家：Hermann Warm, Walter Reimann, Walter Rohrig。影片中，類似舞台藝術的背景、傾斜變形的角度、無處不在的陰影均出自於他們的手筆，令觀眾耳目一新。
( 《歐洲電影分析》，P.3 )
◎在看過最近染上色彩的版本之後，在我看來《The Cabinet of Dr. Caligari》依然是默片時代最美麗的一部電影。本片在柏林上演時，曾在社會造成轟動，隨後在法國、美國也引發巨大的衝擊。雖然Wiene是唯一未到過好萊塢的德國名導演，但我們卻很難想像一些從歐洲移居美國的導演…在好萊塢拍攝的恐怖電影，沒有受到《The Cabinet of Dr. Caligari》的影響：電影中的觀點，可能透過多重方式呈現，既可從外在也可從內在，表現片中角色的精神狀態。
( 《電影的故事》，P.97 )
◎表現主義的基本特點：
1. 以主觀唯心主義哲學為基礎，把藝術看作「自我表現」的工具，用藝術來抒發個人情感或表現自己的觀點。
2. 非常重視表現形式和手法，特別著力挖掘電影特性和電影手法，以求取得強烈的藝術效果。
3. 在藝術表現方面不求形似，重視寫意，強調藝術假定性，有意把不相似作為藝術手段，甚至有意歪曲客觀事物的形象。
4. 表現主義藝術家大多有濃重的悲觀主義色彩，甚至有宿命論的觀點，他們著重表現人生的不幸，殘酷和悲慘，有強烈的諷刺性。
( 《西方電影簡明教程》，P.26-27 ) 
- 8月 27 週一 200723:31
《刺激》The Sting ( 1973 )
多年前的一個下午，無意中在電視上偶然看到《刺激》( The Sting )，全片雖然長達140分鐘，但從頭到尾都不會感到沉悶，反而有如看金庸小說一般，有一種欲罷不能、一定要知道「結尾究竟是如何」的衝動。我看完後的感覺就是兩個字：好看！
- 8月 17 週五 200711:38
電影之父：David Griffith
Griffith在電影史上有個響亮的光環：美國電影之父。他之所以被稱為「父」，是因為他創造了電影藝術，使電影擺脫了戲劇附庸的地位，從此成為一門獨立的藝術。在 Griffith 以前，電影基本上是沿襲了戲劇藝術的美學範疇，一部電影雖然有很多場景，但每一個場景中攝影機的位置是不動的，看電影就像看無聲戲劇一樣。Griffith 縮小了影片的基本構成單位，即從場景中分出不同景別的鏡頭。這樣電影就具備了自由獨立的造型手段和藝術語言，具備了最大限度的時空轉換自由。
Griffith 同時也是一個極具爭議性的人，無人可以否認他在電影史上的偉大貢獻，但因為他那強烈的種族歧視觀念，深植於他所導製的影片中，所以他一直是後世研究者無法下定論的人物。雖然他開創了新的電影語言而備受人們尊重，被視為曠世奇才，可是也因為他自視過高，想拍一部「照耀人類各時代的太陽劇」，但最後這部「太陽劇」卻使他負債累累，終身都在還這筆債。因此他的一生就像許多電影主角一樣，大起大落。下文就簡述他這位不平凡的人物，有怎樣不平凡的一生。
電影筆記 (3)